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谁能想到汤唯演一代宠妃被喷成筛子原因竟是不
作者:新海燕论坛官网   发布时间:2020-01-25 08:27

  《大明风华》自开播就争议不断,从主角形象、到演技番位、再到服化造型。男主时而光正伟、时而“厂里厂气”:

  整部剧的基调终于从“孙若微传”这一局限中脱离了一些,着眼于更宏大的明代风华与变迁。

  诚然,真正的大明风华,绝不仅仅囿于宫殿这么简单。这也是今天氧叔想跟大家分享的内容——朝代美学之大明篇。

  明代审美有着十分超群的一点,在于审美基调的变化——雅俗共赏,甚至由雅入俗。这种充满真实市井烟火气的美感,不再是远在天边的云端审美,受众更多,也更易戳中人心。

  明代是我国金银工艺史上的又一个鼎盛时期。图案上多喜爱有吉祥、富贵意义的龙凤造型。除此之外,花朵枝条等植物纹样也在首饰中广泛运用。

  镂空技术这一制作工艺,能够使用较少的原材料获得更大体积的饰品,变换无穷。采用镂空镶嵌工艺的金银饰品也更加精致、醒目,极具装饰效果。

  明代首饰审美同样受到伊斯兰文化元素的影响,在设计过程中用各色宝石来装点镂空金饰,美的更具异域风情。

  头饰上,特有的头面,是明代女性的标志性装扮。头面指的是插戴在䯼髻上的首饰组合,多辅以各类发簪、镶宝石凤纹金分心等等。

  ▲左图:用头发或银丝,或者是金丝编结成的网帽;右图:金挑心,是明代妇女头面的重头戏,插在整个发髻上最中心、最引人注目的位置

  《大明风华》中的头饰也不乏挑牌的影子,挑牌会给繁复华贵的头面带来一些跳跃灵动的美感,各取所长,共同展现女性美感。

  说到明代首饰,不得不提耳饰。明代是第一次把耳饰的形制纳入皇家服饰制度规范的朝代,结合了细金工艺的耳饰制作得更为精致细巧。

  明代耳饰可以分为耳环和耳坠两类。耳环上部为用以穿耳的细长弯钩,耳坠上为一个开口的圆环,两者都可以下缀随意摇荡的饰件。跟我们现在的耳饰没什么大差别。

  自古以来都是华服珠宝配美人,美色当道,即便是受制于帝王权贵,却仍有“温柔乡,英雄冢”的说法。所以哪怕是帝王宠爱下的“笼中鸟”,女性本身也有无法忽视的美感。

  明代宠妃的出身基本可以划分出三种方式——惯例选秀,提拔宫女,外加一些“野路子”,比如联姻、进贡、游幸,甚至走养成系路线。

  她是永乐七年(1409年)初由朝鲜向明朝进贡充掖庭的贡女,因为“妃极穠粹,善吹玉箫,最宠幸”,同年2月就封为贤妃。

  再者,就是我们熟悉的明宣宗与孙贵妃。也就是朱棣的皇太孙朱瞻基的第二任皇后——明宣宗孝恭章皇后孙氏。

  历史上的孙氏,因幼时“姣皙而慧,有美色”,而被“昭皇后爱之,留养宫中”。算是养成系幼女步步登天的故事——从宠妃,到一代明后。

  这里是说,画中的女子不仅有翠玉般的美貌,更有娴熟的技艺以及贞静的气质。正是秀外慧中的具现,让世人感受到传统古典女性的理想之美。

  甚至可以说,世界上没有任何一个国家比明清时期产生过更多的女诗人。仅仅前后三百年,就涌现出两千多位出版过专集的女诗人。

  因此青楼产业也渐渐催生出一批特别的妓女画家,她们能诗善画,跟明代的闺阁名媛画家齐名。尽管社会身份是妓女,可在艺术造诣方面也因为女性艺术家的身份而流传千古。

  明代对仕女图中的美人自有一套鉴赏体系——“不贵工致娇艳,贵在于淡雅清秀,望之有幽娴贞静之姿”,接着重点来了,“若一味细幼姱丽,以织锦装饰为工,亦不入赏”。

  看看老祖宗,强调审美不能一味的“瘦高白秀幼”,也不该流于表面修饰,是多么的有深度有内涵。

  正是因为没有刻板的限制女性之美,才有明代雅俗共赏,甚至后期由雅入俗的繁荣景象。

  融于市井的女性,也自有其为人处世之道——秦淮八艳之一的董小宛,明面上是玩转琵琶、玉箫的艺伎,实际上更是一位忠烈的爱国者,这也是三百多年来,人们怀念她的原因。

  旧时古人总爱强调“玩物丧志”,喜欢把“恋物”与“失德”联系到一起。然而从明代开始,很多文人开始挑战这种“物害”观念,将“玩物”分为善玩与不善玩。

  就像现代的人们,喜欢动漫喜欢cosplay,如果只是一味的花钱沉溺于购物、拍过度美颜的照片,只追求虚幻的满足,那也许是丧志。但如果因为喜爱,自己成为知名coser,或者发展成插画师、同人写手等等,那也算是得到乐趣开辟新天地。

  看得出来,不论是高位妃子,还是市井艺伎,只要是真正的秀外慧中,都是自己人生的女主角。高雅也好,世俗也罢,各具风流。

  而我们喜爱的大女主剧,从突破重围的独树一帜,到“同质化”披着独立外衣的内里玛丽苏。也是时候稍作停顿,思考一下了。

  节奏快的爽剧固然过瘾,但若不能用真情实感的心路历程打动人心的话,更像是一场大IP的自我狂欢。

  收视率火热的背后,口碑却不一定好。比起动辄帝王佳人的惊世爱恋,诞生于市井之中的烟火气,也许是拯救观众审美的一剂良药。返回搜狐,查看更多

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